企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)
2020-03-05 692

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)27條設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)之一

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝一﹞大小的比擬

大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，險(xiǎn)些能夠決意意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺(jué)較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較顯然，而且具有強(qiáng)力感。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝二﹞明暗的比擬

陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類的比擬語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺(jué)上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識(shí)別黑白，但是，對(duì)彩度或色相卻無(wú)法輕易識(shí)別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝三﹞粗細(xì)的比擬

字體愈粗，愈富裕男性的氣概。如果代表時(shí)髦與女性，則通常以細(xì)字表現(xiàn)。細(xì)字如果份量增加，粗字就應(yīng)該減少，這樣的搭配看起來(lái)比較明快。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝四﹞曲線和直線的比擬

曲線很富裕柔和感、緩和感；直線則富堅(jiān)挺感、銳利感，極具男性氣概。天然界中，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，但是，當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí)，我們便有了深入的印象，同時(shí)也產(chǎn)生比較應(yīng)的情愫。故我們常為加深曲線印象，就以少許直線來(lái)強(qiáng)調(diào)，也能夠說(shuō)，少量的直線會(huì)使曲線更有目共睹。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝五﹞質(zhì)感的比擬

在普通人的日常生活中，也許很少聽(tīng)到質(zhì)感這句話，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、膩滑感、濕潤(rùn)感等等，皆是形貌質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情愫，而且與這種情愫融為一體。

我們觀察畫家的作品等，常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成，實(shí)在，質(zhì)感才是決意作品風(fēng)格的要緊成分，固然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變，但是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系，是不易變化的。如果是門外漢就容易無(wú)視這一點(diǎn)，實(shí)在，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對(duì)情愫最猛烈的影響力。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝六﹞位置的比擬

在畫面雙側(cè)放置某種物體，不僅能夠強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也可產(chǎn)生比擬。畫面的上下、擺布和對(duì)角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)記、密碼等等，便可顯出隱藏的氣力。因此在潛在的對(duì)立關(guān)系位置上，放置顯然的造形要素，可顯出比擬關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝七﹞主與從的比擬

版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)同樣，主角和副角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀眾的生理會(huì)安定下來(lái)。清楚表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成技巧，會(huì)讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系含混，會(huì)使人莫衷一是，相反地，主角過(guò)強(qiáng)就落空動(dòng)感，變成卑鄙畫面。

戲劇中的主角，人人一看便知。版面中如果也能表現(xiàn)出何者為主角，會(huì)使讀者加倍了解內(nèi)容。因此要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝八﹞動(dòng)與靜的比擬

一個(gè)故事的首先都有開端、說(shuō)明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的合營(yíng)。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)靜與嫻靜部份。

疏散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。程度或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于比較之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。

「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這樣的安排，普通用來(lái)配置于畫面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝九﹞多種的比擬

比擬另有曲線與直線、垂直與程度、銳角與鈍角等種種不同的比擬。如果再將前述的種種比擬和這些要素加以組合搭配，即能制作富裕變化的畫面。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十﹞起與受

版面舉座的空間因?yàn)榉N種力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)靜，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)靜的形狀和接管這種動(dòng)靜的另一形狀，相互合營(yíng)著，使空間變化重生動(dòng)。

我們要制作假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因?yàn)榱魉某隹谑莿?dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響。談到版面構(gòu)成，事理也同樣，出發(fā)點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng)、調(diào)和。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且能夠利用畫面的兩端，不過(guò)出發(fā)點(diǎn)和受點(diǎn)要分外注意平均，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好，如果有一方太軟弱疲乏就不能引起共識(shí)。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十一﹞圖與地

明暗逆轉(zhuǎn)時(shí)，圖與地的關(guān)系就會(huì)相互變化。普通印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，偶然會(huì)在黑紙上印上反白字的效果，此時(shí)黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的征象。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十二﹞平均

走路踢到大石頭時(shí)，身段會(huì)因落空平均而跌倒，此時(shí)很天然地會(huì)快伸出一只手或腳，以便連結(jié)身段平均。憑據(jù)這種天然事理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較說(shuō)明，就能很容易清楚平均感的構(gòu)成事理。

企業(yè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十三﹞對(duì)稱

以一點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)，向擺布同時(shí)展開的形狀，稱為擺布對(duì)稱形，英文名為 symmetry。應(yīng)用對(duì)稱的事理即可開展出漩渦形等等復(fù)雜狀況。

日常生活中，多見(jiàn)的對(duì)稱事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對(duì)稱會(huì)顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意象。