簡(jiǎn)約并不意味著原始，這是兩個(gè)截然不同的概念。而極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)種大批的留白也并不等同于空。
在 Joshua Becker 的《The More of Less》書中是這樣說的：
你并不需要更多的空間，你所需要的是更少的東西。
現(xiàn)在，我們每每在工作和生活種不同的語境下探討極簡(jiǎn)主義，而設(shè)計(jì)和它走的最近。對(duì)于極簡(jiǎn)主義，我們應(yīng)該熟知它的優(yōu)缺點(diǎn)和環(huán)節(jié)常識(shí)點(diǎn)。
關(guān)于極簡(jiǎn)主義
實(shí)際上極簡(jiǎn)主義這個(gè)詞在人類活動(dòng)的各個(gè)平臺(tái)中都被地應(yīng)用著，Merriam-Webster 詞典種對(duì)于它的解釋是“在音樂、文學(xué)和設(shè)計(jì)平臺(tái)中以極其平衡干脆而著稱的一種風(fēng)格或技術(shù)”。極簡(jiǎn)主義正在被越來越多的平臺(tái)所接納，其焦點(diǎn)的特征是簡(jiǎn)約而富有意義。
作為一種視覺設(shè)計(jì)的新方向，極簡(jiǎn)主義在20世紀(jì)60年代的紐約非常受歡迎，其時(shí)的新老藝術(shù)家正在探索將抽象幾何元素融入繪畫和雕塑藝術(shù)。響應(yīng)的，極簡(jiǎn)主義在其時(shí)的諸如包豪斯運(yùn)動(dòng)、建構(gòu)主義運(yùn)動(dòng)中，留下了濃墨重彩的一筆。在涉及視覺藝術(shù)的不同平臺(tái)，極簡(jiǎn)主義的焦點(diǎn)原則基本都是優(yōu)雅地保留環(huán)節(jié)性的、惹起觀者注意力的片面。線條、形狀、色彩、留白、構(gòu)圖等全部元素都被有效地構(gòu)造起來。今天我們?cè)谏畹母鱾€(gè)平臺(tái)都可以看得到極簡(jiǎn)主義的影子：建筑、藝術(shù)、攝影、文學(xué)、音樂、UI設(shè)計(jì)，甚至食物。
設(shè)計(jì)師應(yīng)該追求簡(jiǎn)約而不空洞，時(shí)尚而不過度修飾的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，擅長應(yīng)用負(fù)空間，大膽的色彩和字體的組合，將優(yōu)雅融入功能多樣的細(xì)節(jié)。但是，極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)和粗陋原始的設(shè)計(jì)，兩者之間往往只有一線之隔，這也為何許多設(shè)計(jì)師并不像承擔(dān)這種風(fēng)險(xiǎn)：有的設(shè)計(jì)師覺得這種風(fēng)格過于高冷，而更多的設(shè)計(jì)師則沒有搞清楚怎樣通過更少的元素來正確搞定極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)。